見習い魔術師

　本名は、円谷 英一（つむらや えいいち）。兄のように尊敬している５歳年上の叔父の名前が「一郎」だったため、遠慮して「英二」を名乗るようにした。
「特撮」という言葉を作り、「特技監督」という役職の第一号となった。尊敬を込めて「特撮の神様」と呼ばれる。
　６８歳で亡くなった彼の功績として語られる『ゴジラ』を制作したのは５３歳のとき、『ウルトラマン』は６５歳のときで、遅咲きの人という印象を受けるが、２０代の頃には独自の撮影手法のためにする工夫が当時の他のスタッフには怠けて遊んでいるようにしか見えず「ズボラヤ」と揶揄されたり、４０代の頃に手がけた撮影の技術が高く評価されたことが逆に戦時協力したとして連合国軍最高司令官総司令部により公職追放されるなど、その才能ゆえに不遇であった面がある。
　工夫をするのがとにかく好きで、いくつかの特許を取得し、多額の特許料を得ていた。自動証明写真撮影機も彼の発明で、その特許料で当時としては高額な撮影機器を海外から取り寄せて使用していた。
　また、模型も好きで、撮影においてスタッフから「実物を使いましょう」と提案されても、「ミニチュアを使ったほうが画として面白いんだよ」と拘りをみせていたという。孫である円谷一夫は、、零戦の模型の組み立てを途中で放り出したところ、大声で怒られたと述懐している。なにしろ本人は、１１歳のときに精巧な模型飛行機を自作し、地元新聞社の取材を受けているくらい。
　専門がカメラマンであることから、様々な撮影手法を考案し、「特撮の神様」として語られることが多いが、同時に優れた編集者でもあった。
　多額の予算を必要としながら、ほぼ一発勝負となる特撮の現場では、しばしば大失敗という事態が起きる。しかし彼が怒ったり慌てたりすることは滅多に無く、他のカットと繋いだり、現像したフィルムの裏表を逆にしたりと巧みに編集し、「特撮にはＮＧは無い」と語っていたそうである。

　安野モヨコ著・『監督不行届』（※注１）において克明に描かれているが、エヴァの監督・庵野秀明氏は、学生時代に『帰ってきたウルトラマン』（※注２）という自主制作映画を作っている。
　これは、ＴＶ放映された同タイトルの物とは内容的に関連性は無い。無いのだが、庵野氏自身が演じるウルトラマンの滑稽さとは裏腹に、高度な形態模写で完全に成りきっているところが最大の見所と言える（自主制作という性質上、残念ながら入手は困難……著者の手元にも現在は無い（涙）。
　さて、このことからも明白なように、庵野秀明氏は、ＴＶ放映版の『帰ってきたウルトラマン』にはかなり傾倒しているようで、実際、その観点で『ヱヴァンゲリヲン』を見返してみると、かなりの要素が濃い影響を受けていることが分かる。
　ウルトラマン・郷秀樹と、碇シンジは、どちらも、家族に恵まれない、自分の居場所を定められない主人公であること（★補１）。
　ウルトラマンとヱヴァンゲリヲン、どちらも決戦戦力でありながら不安定で、常に出撃できるとは限らぬ設定になっていること（★補２）。
　舞台背景に目をやると、1970年代初頭の高度成長期末期の東京と、第三新東京市は、どちらも工事中の風景が多く、毎回のように大規模破壊が巻き起こる世界観に、地味ながら説得力を持たせる一助になっていること、等がある。
　ここで特に注目したいのが、『帰ってきたウルトラマン』第35話「残酷! 光怪獣プリズ魔」に登場した光怪獣プリズ魔である。
　日本特撮の怪獣は着ぐるみが主流であるが（★補３）このプリズ魔は「オブジェ型」とでも言うべき斬新なモノであり、その形は、言うなれば「屹立する結晶体」……そう、エヴァの第５使徒・ラミエルがこれと同モチーフなのだ（★補４）（以下次号）。

※注１……『監督不行届』

※注２……『帰ってきたウルトラマン DAICON FILM版』

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　正式な作品タイトルは、『帰ってきたウルトラマン_MATアロー1号発進命令』。
　アニメや映画の自主制作集団『DAICON FILM』が、1983年に開催された『日本ＳＦ大会』のプロモーション活動の一環として制作した。
　もちろん円谷プロの『ウルトラマン』のパロディであるが、『帰ってきたウルトラマン』というタイトルは、以前に短編で『ウルトラマン』という、やはりパロディ作品を作っており、そのウルトラマンが「帰ってきた」ので、このタイトルにしたとのこと。

　怪獣や防衛隊の戦闘機などは、学生の手作りながら丹念かつ精巧に作られている一方、ウルトラマン自体は本作の監督を務めた庵野秀明がボサボサ髪の素顔のまま演じている怪作。
　無許諾作品のため、『帰ってきたウノレトラマソ』などというタイトルで上映されたこともあるが、2001年に正式に円谷プロダクションの許可を得て『GAINAX』から期間限定でＤＶＤ版が発売された。現在は廃盤。
　安野モヨコ作『監督不行届』において、初めて夫である庵野秀明の雄姿(？)を見た時の衝撃が描かれている。

　安野モヨコ(『働きマン』などの漫画家)が描いたエッセイ漫画。
　夫である庵野秀明(『新世紀エヴァンゲリオン』の監督)との結婚生活を描いており、星雲御剣氏は「成功者オタク同士の夫婦という、ある意味現在における理想型の私生活が垣間見える好著。私小説型マンガとしても完成度が高い、お勧めの必読書。」と述べている。

　確かに、作中では「オタク四天王の一人」と称されているカントクくん(庵野秀明)は、スナック菓子が主食で肉が食べられないという偏食家のうえ、何日も風呂に入らず下着を替える時には洗濯するのではなく捨てるという、ロンパース(安野モヨコ)がどうして結婚する気になったのか一般的には分からないような珍人物として描かれているにもかかわらず、次第にロンパースの方がオタク魂を目覚めさせられ教育される一方、カントクくんの方もロンパースの影響で部屋の片づけをしたり、運動したりするようになり、趣味と仕事以外は何もできないカントクくんが、オロオロしながら風邪で倒れたロンパースの看病をするなど、お互いが影響しあって共に生活をしている様子が、微笑ましく読める内容となっている。